很多人接受不了倒数第二个形象，问题在导演和化妆，演员其实很漂亮。

虽然《红楼梦》各种版本关于人物年龄的说法未必一致，前后也偶有矛盾处，但从贾宝玉出生到程高本收尾部分写贾宝玉出走，前后时间跨度共19年，即贾政感叹“竟哄了老太太十九年”，这一点是大家都认同的。在这19年里，后40回写了约四年，前80回约15年。在前80回中，写贾宝玉十三四岁，林黛玉十一二岁的时光，占了将近一半篇幅。具体来看，第三回写林黛玉进贾府，她才六七岁，其时宝玉才八九岁，而当小说的时间节奏走到黛玉十一二岁，宝玉十三四岁的年龄时，小说节奏放慢到几乎按了暂停键。似乎贾宝玉、林黛玉在前80回是无法正常长大、正常成熟的。
但与此相反，林黛玉进贾府后不久的第五回，还处在八九岁年纪的贾宝玉神游太虚幻境，不但借他视角看到了金陵十二册画册，让读者约略领略了人物的未来命运，关键是，还让宝玉梦见自己与警幻仙子的妹妹兼美成婚。这似乎和后来关于他们长不大的书写又是矛盾的。而这种矛盾，正由于作者书写的艺术策略。其实，相比于《红楼梦》有关成年人的书写笔调始终是统一的，有关贾宝玉、林黛玉等小年龄人物的书写却处在一种分裂状态。
费孝通《乡土中国》的“男女有别”一节，提到男女感情对社会关系和制度具有很大的破坏性，是受传统礼仪严格制约的。《红楼梦》写到的宝黛恋情，包括其他人物的儿女私情，在当时具有破天荒的意义，其不被礼仪贵族之家的贾府家长们所容许也就可以理解，贾母就曾义正辞严指出才子佳人小说故事的虚妄和不现实。所以，当宝黛等人的恋情已经进入回肠荡气、大哭大闹的境地时，大人们始终以儿戏的方式来理解它。包括老祖宗说他们不是冤家不聚头，包括王熙凤说不必来劝解，都是基于小说实际提示的人物年龄，让周边的大人明白，他们都是一些十来岁的孩子，无需认真对待。但作者又不想真把他们的言行，处理成孩子般的胡闹，他想通过他们的言行，来真切表达“大旨谈情”的理想性，来表现情感对礼教的冲击力。所以，在外显的写实之外，他又用象征的笔法，写出了他们在梦幻世界里的早熟状态，并把这种梦幻里发生的早熟，悄悄带入心灵相通的情感世界。换言之，作者写人物实际的年龄小，以便从礼仪之家的大人处获得保护的生存空间，又用象征笔法写他们情感世界的秘密发展、成熟。这种写实和象征兼而有之的笔法在小说中能够自洽，在很大程度上得自小说世界本身的假定性，也是因为语言塑造人物形象的间接性，使发生在人物身上的言行断裂能够深藏在语言背后的世界里，深藏在小说营造的一个特殊时空里（作者对时间的模糊处理，也可以视为相应的策略），使得读《红楼梦》的人，很少会深究故事的时间和人物年龄问题。但是，有些在语言媒介里不发生问题的间接形象，一旦转换到另一种媒介的直接形象身上，就有了问题。语言构拟的形象与影视形象的区别问题，在传统有关诗与画的讨论中，已经显露端倪。
而“小戏骨版”《红楼梦》就把小说本来潜藏的年龄问题、把写实和象征交织的可能问题直接暴露了出来。所以，他们循着与小说人物近似的年龄来出演时，却无论如何做不到所谓的“本色”，那种远大于他们年龄该有的言行举止，在他们稚嫩的身上发生了直接的撕裂。他们出现在镜头面前，在兼顾小说的写实和象征双重笔调时，显得相当无奈。于是，他们找不到小说中的那个人物的感觉，他们的一言一行，总让人觉得不是在背书模仿，就是表情过于生动，脱不了孩子样的一惊一乍。就此而论，把《红楼梦》改编成小戏骨版影视剧，没有顾及小说写实和象征兼有的笔调，完全以小孩子的年龄为依据来选演员的做法，其实并不可取。换个角度说，也正是这种不可取、这种挥之不去怪的感觉，促使我们对《红楼梦》原著塑造人物的特色，又有了深一步的理解。
上海师范大学人文学院教授詹丹

几个女演员的AI版林黛玉，纯属娱乐
杨紫、刘亦菲、赵丽颖、杨颖

王文娟越剧版红楼梦

香港粤剧电影《黛玉葬花》1962年，冼剑丽饰林黛玉，林家声饰贾宝玉，区凤鸣饰薛宝钗，铜钱妆发型。

乐蒂版林黛玉

张艾嘉版林黛玉

闵春晓饰林黛玉

周漾玥

晚清石印或铅印出版的流通本《增评全图石头记》，属于程伟元高鹗整理本的系统，这个版本在清朝是“合法”的，印本上的插图看着非常有趣。只认得贾宝玉和惜春作画李纨携子这两幅图，人物造型很可能参考了曲本，不是戏曲里的铜钱妆，其他插图人物请知道的吧友补充。此外通灵宝玉和宝钗金锁正反面形状和题字插图都非常吸引眼球。

嘉庆辛未重镌《新增批评绣像红楼梦》部分插画附言
林黛玉：
人间天上总情痴，湘馆啼痕空染枝。鹦鹉不知侬意绪，喃喃犹诵葬花诗。
薛宝钗：
宜尔室家，多藉闺中弱息。无违夫子，何殊林下高风。
庭闲鹤梦，知午睡之初长。绣并鸳衾，感霜翎之忽铩。
宝玉：
琳琅品重，朱贡王廷。花月情多，白开绣洞。尘网重而情缘素结，真如会而色相俱空。从此归来三宝地，不妨还我太虚天
秦氏：
香案帘前使，瑶台月下逢。卿卿本是许飞琼，争被芳名唤起梦魂中。
露冷珠旋落，人遥豆不红。低枝无奈五更风，一点幽情还逐晓云空。
李纨，贾兰附
抱得松筠操，青青耐早霜。鸾飞孤月影，桂发一枝香。爱雪邀开社，追凉玩插秧。教儿知稼穑，妇德自流芳。
惜春：
漫道扫眉班马，休论傅粉荆关。解识名园是画，居然拾得寒山。
探春：
有女有女， 婉淑且娱。家政代理，钜细允宜。克除厥弊，出入量为。曰勤曰俭，弗偏弗私。卓卓仪范，为女者师。
迎春：
菱洲亭畔水萦洄，泪湿阑干空自哀。应事闲愁挥不去，一篇感应却疑猜。
元春：
窈窕淑女，宜君宜王。归宁父母，鸾声锵锵。终允兄弟，不可弥忘。永言配命，鼠忧以痒。
王熙凤：
才调风流迥出尘，宫花分得一枝新。侬家乍醒阳台梦，斜掠烟鬟半未匀。
巧姐：
维七夕生，是以巧名。金闺旧梦，空村纺声。谁假十万，嫁织女星。
史湘云：
拾得麒麟去，犹关风月媒。 芍裀沉醉后，花向夕阳开。
妙玉：
清寒孤零，云影月华心性，抚前轩。得意忘言处，无情有恨间。红梅栊翠寺，白雪稻香村。不信维摩室，有昆仑。
薛宝琴：
鹤氅翩翩红靺鞨，泥金裘洒珍珠屑。生来自合是梅妆，清一色，娇难别，天花影里胭脂雪。
李纹，李绮，邢岫烟：
翠鬟碧冶曲栏杆，一般闲情寄钓杆。鱼自忘机人自戏，鸳鸯相睡不相看。
尤三姐:
君有情，妾无情。胭脂虎，鼠子惊。妾有情，君无情。氤氲使，归花城。
说分说缘都是幻，女子无媒羞自献。君不见，桃花血蘸鸳鸯剑。
太君：
安重深闺质，慈祥大母仪。盛哀同一瞬，白首苦低垂。
贾政，王夫人：
谁言萱草解忘忧，辛苦严慈意未休。寄语人间佳子弟，可能无忝所生不？
香菱，袭人：
南园草色绿盈盈，朱栏外，有人声。秾桃艳李让渠赢。怎解道，夫妻蕙，占佳名。小娃恶谑太憨生，裙带染，绣苔青。郎君阿姊两多情。悄解换，偷眼看，怕卿卿。
晴雯：
丽质何因犯主威，披裘人自泣斜晖。可怜白首添新冢，蔓草荒烟蝶乱飞。
石头：
石耶玉耶，顽耶灵耶！乾端川倪，铸尔形耶！痴海情天，炼尔神耶！来无始，去无终耶！渺渺茫茫，吾安穷耶！
贾氏宗祠：
江左皇皇族，祠堂气象新。衣冠三代列， 俎豆四时陈。鹤立金萱蔼，鹓行玉树春。莫言神叹息，终看叶振振。
僧道:
我盗一只牛，你偷一只狗。若无牛狗，大家撒手。若有牛狗，大家一口。到底是怎么着？月华满天，万象来会。聚妄含真，随意点缀。
女乐：
艳舞娇歌，乱红沾袖香生 。紫菱洲近，惊散沙鸥阵。弦管无情，竟作晨钟侣。休重问，梵声禅韵，千里江南恨。

雍正十二美人图此套图是康熙，雍正年间的宫庭画师所绘，已失去具体绘制者姓名。代表了此时期人物画的较高水平，画家精心绘制了时为雍亲王的胤禛心目中汉族女子的典型形象。据专家考证满族女人一耳带三支耳环，此是一只，故不是雍正的妃子写照。此套图造境优美，人物娴雅，尽得皇家风范。十二图分别
是：1裘装对镜、2烘炉观雪、3捻珠观猫、4持表观菊、5倚榻观鹊、6博古幽思、7桐荫品茗、8烛下缝衣、9消夏赏蝶10倚门观竹、11立持如意、12抚书低吟

倚门观竹，立持如意，抚书低吟

根据清代《增评全图石头记》插画ai生产的黛玉和宝钗形象