一个天赋型歌手的诞生
二零年代，上世纪八零前后的年轻人现在差不多是各个领域的中坚人物，而当下的华语乐坛，这些中坚们真是好大的排场，都看不到年轻歌手的生长空间了。
一个成熟的乐坛，必然是承前启后的，老的帮扶小的，小的尊敬老的，像这种一统天下但是就坐稳了不下来的歌手，其实是蛮多的。大家都很明白银子的重要性。
所以说，一个成熟的乐坛，也不用谁在当面给你灌输乐坛的和谐发展，也不用传帮带这种本来理应如此但又被人诟病的说辞，你就简单开门见山的说，为了整个行业的健康运行，那些该下去的，去另找一个出路。
这是看到周深这样的歌手，你总会想到的一个事实。
流行乐坛，本来是吃青春饭的一个事业，你管他是养成系，韩流什么的，什么日式，美式，英国的，只要是年轻人参加就对了。但是，对于周深这种做到头部的歌手，他不应该是现在这样的情况。
有的网友在十多年前就知道周深是一个好苗子了。结果到了十年之后，他还是好苗子。我们的乐坛看着蛮大的一个市场，但是，对于一个天赋型的歌手的养成，办法不多。我有一段时间经常在自己的朋友圈里开这样的分析：
不双标的话，台湾乐坛是想推自己岛内的歌手的，奈何岛内的天赋型歌手不算很多，可接下来就要夸夸台湾乐坛了：在千禧年他们布局成型后，能把捧红的对象给了马来西亚人，新加坡人，原住民的人，内地的人。这里面除了内地人，基本都捧到他们无法胜任歌手的年龄了为止。
拿金曲奖两位得主说话：周杰伦，蔡健雅，他们并不是单纯去领个奖就完事，他们是有作品的。无论是自己创作还是别人帮你写，作品第一位。你唱功天下第一，但请你到专业学院考试，被认证到最高的位面。流行歌曲要的是作品。
完事儿崔健得的奖，不就是因为作品的成熟吗？
其实周深的唱法，有点跟岛内的一个大学生团相似。声线另类。岛内的懂行的，可能就给他们建议，走了一个特文艺特知性的赛道。受众是和自己一样的大学生，等他们到毕业的时候，他们的听众也毕业了。
这种提点，作为学生是看不到看不清后路的，只能推导出是被行内人指路。
内地的歌手天赋型的多不多，从人口基数来看，不能简单说很多，但是也不至于现在这种一个人到处跑通告这么夸张。如果以前只是圈子里香还可以有个理由说混脸熟，十年以后，还这样，那能说明的问题就是没有很好的属于自己版图的作品。(歌手作品多了，就没什么版权的争议，是为版图。)
最后。希望内地有一个有实实在在作品的周深，时不我待。
二零年代，上世纪八零前后的年轻人现在差不多是各个领域的中坚人物，而当下的华语乐坛，这些中坚们真是好大的排场，都看不到年轻歌手的生长空间了。
一个成熟的乐坛，必然是承前启后的，老的帮扶小的，小的尊敬老的，像这种一统天下但是就坐稳了不下来的歌手，其实是蛮多的。大家都很明白银子的重要性。
所以说，一个成熟的乐坛，也不用谁在当面给你灌输乐坛的和谐发展，也不用传帮带这种本来理应如此但又被人诟病的说辞，你就简单开门见山的说，为了整个行业的健康运行，那些该下去的，去另找一个出路。
这是看到周深这样的歌手，你总会想到的一个事实。
流行乐坛，本来是吃青春饭的一个事业，你管他是养成系，韩流什么的，什么日式，美式，英国的，只要是年轻人参加就对了。但是，对于周深这种做到头部的歌手，他不应该是现在这样的情况。
有的网友在十多年前就知道周深是一个好苗子了。结果到了十年之后，他还是好苗子。我们的乐坛看着蛮大的一个市场，但是，对于一个天赋型的歌手的养成，办法不多。我有一段时间经常在自己的朋友圈里开这样的分析：
不双标的话，台湾乐坛是想推自己岛内的歌手的，奈何岛内的天赋型歌手不算很多，可接下来就要夸夸台湾乐坛了：在千禧年他们布局成型后，能把捧红的对象给了马来西亚人，新加坡人，原住民的人，内地的人。这里面除了内地人，基本都捧到他们无法胜任歌手的年龄了为止。
拿金曲奖两位得主说话：周杰伦，蔡健雅，他们并不是单纯去领个奖就完事，他们是有作品的。无论是自己创作还是别人帮你写，作品第一位。你唱功天下第一，但请你到专业学院考试，被认证到最高的位面。流行歌曲要的是作品。
完事儿崔健得的奖，不就是因为作品的成熟吗？
其实周深的唱法，有点跟岛内的一个大学生团相似。声线另类。岛内的懂行的，可能就给他们建议，走了一个特文艺特知性的赛道。受众是和自己一样的大学生，等他们到毕业的时候，他们的听众也毕业了。
这种提点，作为学生是看不到看不清后路的，只能推导出是被行内人指路。
内地的歌手天赋型的多不多，从人口基数来看，不能简单说很多，但是也不至于现在这种一个人到处跑通告这么夸张。如果以前只是圈子里香还可以有个理由说混脸熟，十年以后，还这样，那能说明的问题就是没有很好的属于自己版图的作品。(歌手作品多了，就没什么版权的争议，是为版图。)
最后。希望内地有一个有实实在在作品的周深，时不我待。
