关于艺人的缺点毛病这个话题，大部分人可能都没有认真想过。那么大家可以思考一下，戏曲的流派到底是什么？

其实流派首先之一的特点，就是个性。
啥叫个性，就是和别人不一样的特点，这种特点表现在方方面面，有好也有坏。
虽然有些是毛病，但因为他是名家的毛病，所以，也慢慢地被喜欢他们的观众接受了，这个就如同书法中的飞白，但这种情况不能多了，多了就真是缺点而不是特点了，特点人们能够容忍，缺点是不能让人容忍的。
即使是所谓的特点，那也得有个“度”，要是一大堆特点，那就不是唱腔， 就好像一锅炖肉里面没几块肉，却有一堆的调料，这还能吃吗？
下面我就略谈谈几位京剧名角的缺陷，这某些缺陷有唱腔的问题，也有身体上的缺陷、习惯。

梅兰芳：
其实对于梅兰芳这样的艺人的个人条件来说，已经是相当的完美了。但是他小时候，还是有人揶揄他长了一对“死鱼眼”，长大了好像眼神相当好，据说是勤奋苦练的结果，这也说明了“勤能补拙”的道理。
就是如此，不喜欢他的人照样能提出他一堆毛病，比如我们伟大的文学家思想家鲁迅先生就说梅兰芳：眼睛如此之凸，嘴唇如此之厚！
眼睛好像没有周老先生说的那么凸，那么嘴唇厚确实有点，但樱桃小口就一定好看吗？别说民国时候的嘴型标准已经和清朝时候的樱桃小口不一样了，要是按照今天人们的审美，大厚嘴唇子还是时尚美的体现呢。

程砚秋：
作为旦角艺人，程砚秋的优势好像不多。除了年轻时候长相清秀，其他好像都是缺点。比如个子太高了，1米84，年轻时候又太瘦，个头高而廋生活中是帅哥，唱旦角并不好看。老了又太胖，“圆咕轮蹲”的，简直就是京剧界的沈殿霞，旦角界的杨玉环啊，哈哈。
那么嗓子也不好，和鬼哭一样。除此之外，民国时期的小报，更是挖空心思，细致入微地揭他的短，比如有家小报这样写程砚秋，说程唱的时候，每每鼻孔就会张大，特别唱高音的时候。好家伙，这好像趴人家脸上看见的，观察的也太过清楚点了吧！
其实按照发声原理，这时候，就是运用丹田气运用好了，基本每个艺人都会这样，古今中外莫不如此，可是这些人只说程砚秋，也不知道何意。

说了一些过往京剧大师的所谓毛病、缺陷，再说说现在的某些艺人的毛病和缺陷。
先说程派。比如王吟秋唱的时候顿音重，这算特点呢还是缺陷呢？也许是由于手术切除了肺部的原因，但是身体扣喽，就是学的时候没有纠正落下的问题。
那么李世济台步一颠一颠，如同小兔子蹦，这完全就是没有幼功的体现。她想学程先生那种“存步斜行垫步拧腰”的走法，可惜她老人家没练过，腰还粗，所以，就成了今天的这种“小坦克走地愣子——一步一颠”。
还有就是她老人家的表情，那丰富多彩的面部，横扫京剧旦角界的所有名角儿！
出场的时候，无论悲喜剧，有没有敌情，眼睛珠子轱辘乱转，面目含春！唱的时候更是如此，有棱有角，铿锵有力，每句腔里都加了无数的嗖音，吭吭唧唧，嘴型更是奇形怪状，配合着咕噜噜乱转的眼神，真是妙极了！有人若说李世济老师不是“新程派”，我首先就不答应。
那么李老师的学生李海燕，不知道为什么唱什么戏都面目含笑，加上她那时不时出现的邪魅眼神，无论悲喜剧，让人一看就破功，喜剧还好说，要是悲剧，她没哭我先哭了。
至于某些人心目中的“女神”张火丁，我就先不说了，粉丝的炮火太强烈，容易伤人，那么“标准传人”迟小秋已经没法说了，留到以后再说吧。
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京剧唱的好不好，
市场说他好他就是好，市场说他不好他就是不好。 好与坏留给后人评说。
一句话 某演员一演出就能够满坑满谷的的，这样的演员一定是好演员，再多人骂他也是犯了气迷心了是。
话说当年 麒麟童在上海都那么红的角了，到了天津演出照样唱不响，北京观众也不认他， 只能又回上海了。 不能说是 天津北京的戏迷不懂戏，也不能说是上海的观众没见过世面， 只能说是艺术风格和观众没对上频道。
100个人力萝卜辣椒不可能让所有人对口味，但不妨碍他一样是必不可少的好菜。
求同存异 这才是艺术的百花齐放而不是漫骂挤兑彰显自己多能。

程派是非多

同时代的旦角
梅兰芳属于京剧改革派，王瑶卿属于传承派，没有改革
王瑶卿 比梅兰芳还年长了13岁 入行的更早，很少听到骂他的，但是他就是红不过梅兰芳，
梅兰芳 当年一开始是被骂惨了的，但是就是越骂他越红，也是历史上第一个把 京剧 唱到美国去的
因为他的表演风格 比女人还妩媚，他比女人更像女人，唱腔动作他比女人更撩人。
一味守旧的 王瑶卿 就差远了， 现在 人人都知道梅兰芳， 能有几个人知道王瑶卿这个名字呢？

个性，特点，有好也有坏。