如果说《神雕》中杨过是剧情的脊梁，那么小龙女便是窥探它的脉络。她一定要是饱满的，仅仅是联系男主角是远远不够的，她还有自己的故事，还要通过导引男主角进而导引全书。
杨过做好事，很少有讲什么大道理。小龙女也是如此，见公孙止打伤裘千尺，她就冲上去包扎疗伤，这些全是出自于她作为一个女子，见丈夫对妻子无情时产生的义愤。后来她见周伯通被金轮法王所害，便赶紧跑去救，也是因为她觉得周伯通间接帮过自己，所以见他有难不能不管。
可以说，这两人，他们做好事，很大程度上是推己及人，很单纯的同情和怜悯对方。
龙女受伤后曾微笑着说寒玉床由王重阳提供，而全真教将她打伤那便是扯平了。她说给谁听的？自然是身旁的杨过。可最终是谁看到的？读者。
龙女作为可以让桀骜不驯的杨过“听话”的女人，金老的思想、观点会通过这样一个女主来传播给读者。
金老说，这样的龙女是至情至性的。
一个女子出场由于其美貌，气质以及师长从小灌输的思想被人们当作冰雪美人，这是金老的设定。
但老爷子远远不是要设定一个没心没肺，呆若木头毫无自己内心世界的“伪美人”，
因为这样一个女人她没有资格被金老当作女主来描写，更因为她完全驾驭不了放荡不羁，嫉恶如仇，敢爱敢恨的杨过。
她少喜少怒，不是不喜不怒。
龙女这一角色品读起来回味无穷。但在我眼里却是早有慧根，只不过这里的“慧”不是世间尔虞我诈的“慧”。
《神雕》一书越是到后期，杨龙十六年前的路走到尽头，龙女所说的每一句话，做的每一个选择都是可以发人深省的。她由于其生活环境与本身因素形成了其独特的人生观与价值观，偶尔淡淡的一句毫无做作之意的话语，都是有些许“禅意”的。
杨龙的最后一站是襄阳战场。在这里，书的标题完全得到了展现。 神雕，侠侣。
龙女定位是一个出世的人。 但是并不代表她怕事。
男人说我们要去襄阳面对千军万马救出襄儿， 女人说好，我们走。就是这么简单。
剑影闪动襄阳城下，白衣若雪。
在龙女的世界里，前十几年生命这个概念与她来说不过晃晃数十年，这个女孩甚至超脱的对生命二字懵懵懂懂，不甚理解。而后遇到杨过，她并没有因为爱情、因为杨过的生命对她的重要性而看低自己的生命，
相反的，她变得更加珍惜生命的每一天，她变得怕死，因为她要和她的过儿在一起。
而这一切都是有前提的，那便是杨过首先要好好的。
在此时的情境下，杨过身中情花剧毒，那半颗绝情丹与他二人亦是
镜花水月，她整颗心的重心全放在杨过身上，至于自己的生死最起码不做首先考虑。
【“生死有命，人身无常，姻缘离合，岂能强求？过儿，忧能伤人，你别太过关怀了。”】
我们可以知道龙女其实的最终目的是这段话的后半段。
而前半段，则是我们的第二点——
龙女式思想。
古墓时期的龙女被金老塑造成不食人间烟火的形象，只是那古墓本身就没有人间烟火，你让这女孩到哪里去找烟火？
龙女最后却找到了。她随着杨过到尘世打了许多滚儿，摔得鼻青脸肿，经历了她本一辈子都不会经历的东西，很多痛苦让她支离破碎。可是她的心却在伤痛无助中迅速的成长着，思想也在绝望痛苦中急速的开拓着许多从未行踏过的区域。
她成长的太快了，反而最后看的太深了，太透了。将本身的原本就有却不曾发现的东西激发了出来。
而“淡”则是龙女式思想的核心，它决不简单的等同与“冷”。
它是一种出自本性的恬淡和历经磨练后的所得这两者所融聚成的智慧，一种龙女所特有的、独具一格的对人对物对生灵的看法、做法。
【这些雪花落下来，多幺白，多幺好看。过几天太阳出来，每一片雪花都变得无影无踪。到得 明年冬天，又有许许多多雪花，只不过已不是今年这些雪花罢了】