以上就是我在刚刚end百合线时写下的文字，其中对于叙事和演出风格的评价在通关的如今依旧不变，唯一不妥之处就是关于本章关于直哉的看法上，这也是笔者将此评价搬运至这个位置的原因。百合线中的直哉，仅仅起到了弥合故事的剧情需要，对于二人关系的推动和情感的明晰并无直接作用，因此会有一种边缘化工具人的感觉，也是笔者在仅看完百合线后对直哉的位置表示质疑的原因；而完整的里奈篇，在上述选项选择1后所导向的里奈线中，保持大框架前期不变的前提下，能够自然过渡到与百合线截然不同的另一个结局，则是笔者认为本章的另一个精妙之处。在故事发展和人物情感变动如此之大的情况下依旧使故事圆润自如，以至于我作为读者根本看不出扶她自在构思之初究竟是先有百合还是先有bg，足见剧本打磨功夫之深。

细心的读者应该可以看出，上述选项在做出选择之后，所导向的直接分歧点，应该是部室的二人独处。在百合线中，直接引用了佩罗原版的黑暗童话结局，狼吃掉了小红帽；而在bg线中，引用的则是格林童话版，故事中出现了掌握着打破僵局力量的存在——猎人，他从狼的手中夺回了小红帽。这种安排方式可谓十分精妙，故事就是从此刻起导向了分歧的另一个结局。这张CG也是绝美。虽然我知道这是部室，但第一印象就是中世纪教会，总觉得对面应该有个壁炉。里奈这个略带忧郁的眼神，太勾人了。

在故事转向bg路线发展后，直哉于百合线缺失的存在价值才得到了补足，发挥了一条线路中男主角应有的作用。但即便如此，笔者依旧认为本线自始至终的核心角色是优美。尽管在这一结局中优美失去了爱情，但却在人物塑造上再次升华。此处再次搬一下通关本线时的评价：

我说这条线果然应该叫优美线吧？该说她失去了一切，那她得到了什么呢？评价过百合线后，我反而有点不想对这条线发表意见了。优美这个角色真的很讨喜，忠于内心，不否认欲望，敢爱敢恨，拿的起放得下。最后一张CG太完美了，那个忧郁的神情和部室里奈如出一辙，但是感情却完全不一样了，优美真的是个好孩子啊，好喜欢。初见(性冷淡)→变态→姛变态→脑子不太好用的变态→自我认知非常清晰的变态→贯彻自己信条的变态→洒脱的变态，这样一个印象转变。所以说这个人物塑造的很成功，逐渐发现她的本质，能让我看到角色作为人的复杂性，感受到角色自身的能动性，这种人物塑造挺少见的。相较之下，里奈幼年是高光拉满，大里奈反而没有了那种惊艳，有些泯然众人的味道。优美清晰的自我认知和贯彻始终的行动风格，让她尽管最终输光光，但却让角色升华了。甚至看似是在塑造里奈的过程，实际上还是在写优美，通过这个，理解了小里奈的魅力，得知了优美被深深吸引的缘由。二流的作者用设定来解释故事，一流的作家用故事来丰满故事。我能想象到肤浅的作者表达这个故事的手法：「她很吸引人，像月亮一样，优美被她深深吸引了」「那么为什么说她像月亮呢？具体哪里吸引了她呢？」「不知道，反正吸引了」这样，有形无实的东西。扶她自没这么干，而是让读者亲自感受到小里奈的魅力，这样再去理解优美的感情就没有障碍了。这条线文笔细腻，表达复杂而不抽象。尽管没有推理过程穿针引线的清爽，但却多了情感代入思想共鸣的畅快。优美这样一个角色形象本该是很难代入的，然而线路推进中回首发现已经自然而然代入进去了，这正是优秀的体现。叙事顺畅，情感鲜明，人物丰满，是不可多得的好故事。

这里专门提一句本线的ed，是目前为止最喜欢的，《ZYPRESSENは櫻に変わる》的填词，充满了幽静宁谧的气氛，又透露着空灵之感，和这条线的主题非常契合。

III-4 A Nice Derangement of Epitaphs
来到了雫线，这条线与其说是叫雫线，不如说应该叫它草薙父子线更恰当。尽管名义上是雫的个人线，但仅以个人线对女主的塑造来说，甚至可以说是全篇最差的，非但没能进一步表现雫的角色魅力，反而连共通线中的安心感都在这条线中变弱甚至消失了。熟悉扶她自的朋友都知道，他的作品中往往会先用诡叙的方式把线索呈网状布下，再以一个契机为界穿针引线收网解谜，这条线在故事的整体架构中起到了承上启下的作用，算是严格意义上整个故事的解谜篇的开始。

整个故事的开端就是健一郎的葬礼，然后从最初的开始至今，这个男人几乎在各个篇章的每个角落都对登场的所有角色产生了深远的影响，让人不得不好奇他究竟是一个怎样的存在，究竟能否配得上如此多人加诸他的各种赞扬？经过了整个共通线加上三条个人线的沉淀，读者已经急不可耐得想要直接去了解这个男人的过往，因此在这个时间点上，尽管以回忆的形式，这个男人登场了。

当然前因后果还是要交代的，所以线路的分歧点——迷路，自然是必不可少的环节，然而令人不解的是，这次来接人的并不只有雫一个人，而是稟也紧随其后出现了，不仅如此，后知后觉的我，在回顾时才发现，二人的行为习惯居然高度一致，比如都带了冷毛巾，以及都是骑自行车来的，当时我还没有注意到这个细节背后的深意，在如今了解了伯奇与千年樱的现在回顾起来，才明白原来这么一回事。这样雫对稟如此眷恋和稟对雫似曾相识的原因也不言自明了。
虽然是说正事时间，但请容我说一句雫真是太可爱了！

对这个天才艺术家，我第一反应是健一郎，如同之前说过认为第一个画出千年樱的人是健一郎一样，但这里马上就否认了这种想法，因为健一郎没理由“不理解人这种艺术”，所以这里的艺术家应该另有其人，而在这个时间点上，故事里能够被称为艺术家的，也就健一郎和直哉，既然不是健一郎，更不可能是直哉，那么是谁呢？思路到这儿就断了，所以我选择放弃思考继续看下去。

然后故事用相当小的篇幅就用让我意想不到的平淡的方式点出了雫是伯奇这个关键信息，以我的想法还觉得会把这种程度的信息当爆点的，很可惜扶她自的思路我把握不住，他后面有更大的。顺带一提毕竟是名义上的雫线，这条线雫的表情丰富了许多，出现了很多之前从未见过的小表情，比如脸红、吃醋、失落等等，看到这些反差还是一本满足的。但是！最意难平的，嘴对嘴喂水 居 然 没 给 CG！对这点表示强烈谴责！

然后，在这个全篇最速表白传说的小插曲之后，这条线真正的故事，开始了。

期待了这么久的健一郎的正式初见，其实距离故事开场的时间也并不久。该说这个男人身上有种自然而然的亲和力，明明是第一次见到，但却完全感觉不到传言中的那般伟大，就是个性格很随和的大叔，甚至是大哥。父子俩见面就吵嘴的桥段其实还是蛮常见的，但像他们父子这样连吵嘴都充满了默契的几乎是绝无仅有了。

总归是名义上的雫线，所以雫在这条线中仅作为可爱的女孩子的表现还是可圈可点的，不但延续了共通线爱说黄段子的特点，而且通过回忆中的青涩进一步让自身的清纯魅魔属性展现了出来。只可惜身为本线名义上的主角，在自己线路里的角色定位除了可爱的女孩子外，就只是等待拯救的公主形象，说的直白点就是工具人属性太重了。回忆前期高光被健一郎掩盖，后期则被稟抢了，只好在回忆结束后的“玩挺大”里寻找一下存在感和发挥一下优势了。

这条线作为解谜篇，交代的故事主要可以分为两个部分：
第一是故事开始前一年左右的时间点上，交代了雫的身世和草薙父子就如何从中村家手中保护下雫而做出的一系列努力，并引出了全篇的第三个高潮，也是本章标题——墓碑銘の素晴らしき混乱 ；回忆前半刻画了此前仅存在于传说中的健一郎的形象，尽管着墨不多却深入人心，同时让读者看到了仅在父亲面前才会表露的直哉不同于既有印象的另一面，将这一对与众不同的父子间传承表达得干练又富有张力。尽管这种父子情的刻画方式几乎无法复刻，但却绝对是标杆。

樱诗不说别的，把怎么夸人这点，给说明白了。这种儿子渴望父亲认同的同时又一直期待着超越父亲的剧情总感觉似曾相识，不过一般来说这个主题的作品往往都是父子关系不好的，诗这样的真的很少见。

前文提到，对于樱诗“诗一样的语言”我在最初体会并不深刻，在这里再次意识到，诗还是尽出名句啊。健一郎这里把自己的人生总结得非常凝练了，他总是把一切都做到极致，却总是保持沉默，从不去宣扬什么，在这点上，直哉非常完美的继承了老爹的精神，大家总是评价直哉跟父亲一模一样，应该就是这一点的具现，而两人虽然总是嘴上反驳，其实心里对于其他人说他们父子相似一点上，应该是很开心的。顺带扶她自还真就贯彻自己的主张，说不喜欢奇迹啥的，应该就是他现实主义的体现了。
尽管直哉自始至终都没有承认自己樱七相图的创作者身份，坚持只是仿制的赝作，但无论是故事中的每一个角色，还是我们读者，都很清楚并非如此，其中健一郎作为父亲的认可无疑是对直哉来说最为珍贵的东西。亲手创作送别父亲的墓志铭，让送别至亲这件残酷又悲伤的事，显得如此浪漫。讲真在此之前我从来没想过能看俩男人画画给我看哭了。