以下内容摘自台湾省中正大学电讯传播研究所硕士论文《蚕食劳动—从契约关系析论流行音乐歌手之劳动条件》
指导教授 刘昌德博士;研究生 陈坤贤 撰-民国九十五年八月
只摘录有关版税方面的内容,想看全文的可以去谷歌检索论文名称
(二). 销售版税
谈到歌手的收入最基本的便是唱片销售版税,早期台湾的版税制度并不存在,
成熟的版税制度大约在跨国公司开始进驻台湾后才开始有「卖出一张唱片歌手可
以抽多少钱」的概念。由於版税制度是每一家公司逐步建立的,很难评判一个正
式的时间表,但从1995 年邓丽君逝世引发的版税议题讨论,与词曲作家版税在
1996 年开始建立(受访者1),可以断定成熟的版税制度到2006 年的台湾来看,
不到十年的光景。
1995 年邓丽君逝世引发一股版税议题的讨论风潮,原因在於邓丽君自80 年代
中渐渐淡出歌坛后却能靠著昔日出版的唱片生活,并且日本唱片公司保证死后家
属享有50 年邓丽君版税的权益让歌坛掀起一阵讨论。
早年唱片公司与歌手的合作采卖断方式,一首歌差不多领两千元,十首歌也只
有两、三万,费玉清的「中华民*颂」与「晚安曲」各以4 万及2 万买断,就连
凤飞飞一张也只拿两万元。事实上直到1995 年,能拥有版税的艺人大多局限在
拥有「个人工作室」的畅销歌手,如:周华建、赵传、蔡幸娟,他们自己雇用工
作人员制作专有印花贴在唱片上,并且全程紧盯销货成果。但个人工作室的花费
不赀,遇到一张专辑在销售上失败便有可能倒闭,这是为何只有畅销歌手可以负
担的缘故(刘桂兰、梁岱琦,1995)。
指导教授 刘昌德博士;研究生 陈坤贤 撰-民国九十五年八月
只摘录有关版税方面的内容,想看全文的可以去谷歌检索论文名称
(二). 销售版税
谈到歌手的收入最基本的便是唱片销售版税,早期台湾的版税制度并不存在,
成熟的版税制度大约在跨国公司开始进驻台湾后才开始有「卖出一张唱片歌手可
以抽多少钱」的概念。由於版税制度是每一家公司逐步建立的,很难评判一个正
式的时间表,但从1995 年邓丽君逝世引发的版税议题讨论,与词曲作家版税在
1996 年开始建立(受访者1),可以断定成熟的版税制度到2006 年的台湾来看,
不到十年的光景。
1995 年邓丽君逝世引发一股版税议题的讨论风潮,原因在於邓丽君自80 年代
中渐渐淡出歌坛后却能靠著昔日出版的唱片生活,并且日本唱片公司保证死后家
属享有50 年邓丽君版税的权益让歌坛掀起一阵讨论。
早年唱片公司与歌手的合作采卖断方式,一首歌差不多领两千元,十首歌也只
有两、三万,费玉清的「中华民*颂」与「晚安曲」各以4 万及2 万买断,就连
凤飞飞一张也只拿两万元。事实上直到1995 年,能拥有版税的艺人大多局限在
拥有「个人工作室」的畅销歌手,如:周华建、赵传、蔡幸娟,他们自己雇用工
作人员制作专有印花贴在唱片上,并且全程紧盯销货成果。但个人工作室的花费
不赀,遇到一张专辑在销售上失败便有可能倒闭,这是为何只有畅销歌手可以负
担的缘故(刘桂兰、梁岱琦,1995)。